L’occhio di una connoisseur: il collezionismo secondo Jayne Wrightsman/ A connoisseur's eye: art collecting according to Jayne Wrightsman
Downloads
Additional Files
Pubblicato
Fascicolo
Sezione
Licenza
La licenza adottata è la Creative Commons - Attribuzione/Condividi allo stesso modo. Ovvero, gli autori che pubblicano su questa rivista accettano le seguenti condizioni:
- Gli autori mantengono i diritti sulla loro opera e cedono alla rivista il diritto di prima pubblicazione dell'opera, contemporaneamente licenziata sotto una Licenza Creative Commons - Attribuzione che permette ad altri di condividere l'opera indicando la paternità intellettuale e la prima pubblicazione su questa rivista.
- Gli autori possono aderire ad altri accordi di licenza non esclusiva per la distribuzione della versione dell'opera pubblicata (es. depositarla in un archivio istituzionale o pubblicarla in una monografia), a patto di indicare che la prima pubblicazione è avvenuta su questa rivista.
- Gli autori possono diffondere la loro opera online (es. in repository istituzionali o nel loro sito web) prima e durante il processo di submission, poiché può portare a scambi produttivi e aumentare le citazioni dell'opera pubblicata.
DOI:
https://doi.org/10.13138/2039-2362/3075Abstract
Sofisticata collezionista e celebre mecenate del Metropolitan Museum di New York, Jayne Wrightsman ha rivestito un ruolo di primo piano all’interno della società artistica statunitense, durante un lungo periodo di tempo, che dal 1950 arriva fino al 2019, anno della sua scomparsa. Tuttavia, se molto si conosce della sua collezione e delle sue attività filantropiche, poco o nulla si sa del percorso che l’ha portata a sviluppare delle precise conoscenze in ambito storico-artistico. Prendendo le mosse dallo spoglio dell’inedita corrispondenza che la collezionista scambia con lo storico dell’arte Bernard Berenson tra il 1955 e il 1959, il presente contributo si propone di ricostruire le principali tappe che hanno scandito la formazione storico-artistica di Jayne Wrightsman, in modo da poter conferire tratti più nitidi al percorso che l’ha portata ad affermarsi nel panorama culturale e artistico statunitense.
Among the major American art collectors and patrons of the Metropolitan Museum of Art, Jayne Wrightsman played a leading role within the United States museum and art scene in the years spanning from the early 1950s to 2019, the year of her death. However, while much is known about her collection and philanthropic activities, almost nothing is known about the path she took to develop precise knowledge in the art history field. Through the analysis of the unpublished correspondence exchanged between her and the well-known art historian Bernard Berenson, this study aims to reconstruct the main stages that marked Jayne Wrightsman’s education and training in art history. Its purpose is to shed light on the path she took towards becoming one of the leading players in the United States’ cultural and artistic scene in the 20th and 21st centuries.
Riferimenti bibliografici
Beatjer K. (2019), Jayne Wrightsman (1919–2019), in The Metropolitan Museum, 23 aprile, <https://www.metmuseum.org/blogs/now-at-the-met/2019/jayne-wrightsman-in-memoriam>, 28 agosto 2022.
Bender M. (1970), Desplaying Wife: style changes, «The New York Times», 11 gennaio, p. 34.
Berenson B. (1955), From “A Venetian Diary”, «Chicago Review», Fall, Vol. 9, No. 3, pp. 27-37.
Bernhardt A. (1970), Cases decided in the United States Court of Claims, may 1, 1970 to July 31 1970, Washington: Us. Government printing office.
Christiansen K. (2019), Remembering Jayne Wrightsman, «The Art Newspaper», 24 aprile, <https://www.theartnewspaper.com/2019/04/24/remembering-jayne-wrightsman>, 28 agosto 2022.
Curtis C. (1973), “Truman Capote: do you solemnly swear…” “Yes, I do”, «The New York Times», 4 marzo, pp. 95,96 e 98.
Daves J. (1956), People: Mrs. Charles Engelhard, Junior/Mrs. Charles Wrightsman, «Vogue», Agosto, pp. 138-139.
Dauterman C. C. (1970), The Wrightsman Collection. Volume 4: Porcelain, New York: The Metropolitan Museum of Art.
Dauterman C. C., Watson F. J. B., (1970), The Wrightsman Collection. Volume 3: Furniture, Gold Boxes, Porcelain Boxes and Silver, New York: The Metropolitan Museum of Art.
Fahy E., a cura di (2010), The Wrightsman Pictures, New York: The Metropolitan Museum of Art.
Fahy E., Watson F. J. B. (1973), The Wrightsman Collection. Volume 5: Paintings, Drawings, and Sculpture, New York: The Metropolitan Museum of Art.
Gianfredi F. S. (1994), The Berenson Archive, in «Villa I Tatti», vol. 14, Autumn 1994, p. 9.
Montebello P. (2019), A Director's Trustee: Jayne Wrightsman, in The Metropolitan Museum of Art, 23 aprile,<https://www.metmuseum.org/art/online-features/charles-and-jayne-wrightsman/directors-trustee>, 28 agosto 2022.
Nguyen K. (1991), Gilt Complex, «The Connoisseur», September, pp. 72-79 e 115-118.
Kisluk-Grosheide D., Munger J. (2010), The Wrightsman Galleries for French Decorative Arts, New York: The Metropolitan Museum of Art.
Mamoli Zorzi R., a cura di (2001), Before Peggy Guggenheim, American Women Art Collectors, Venzia: Marsilio.
Mamoli Zorzi R., Riest I., a cura di (2011), Power Understimated: American Women Art Collectors, Venezia: Marsilio.
Macleod D. (2008), Enchanted Lives, Enchanted Objects: American Women Collectors and the Making of Culture, 1800–1940, Berkley: University of California Press.
Mariano N. (1965), The Berenson Archive: An Inventory of Correspondence Compiled on the Centenary of the Birth of Bernard Berenson, Firenze: Villa I Tatti, Harvard University Center for Italian Renaissance Studies.
Morgan B. L. (1984), Palm Beach fable, «House & Garden», May, pp. 118-127 e 216-222.
Nanteuil L. (1994), Un grand mécène, Jayne Wrightsman, «Connaissance des Arts», n. 490, Décembre.
Perrot M. (2017), Avant-propos, Le Silence des sources, in Le Genre et l’archive, a cura di F. Blum, Paris: Codhos, pp. 5-9.
Saarinen A. (1958), The Proud Posessors, New York: The Random House.
Simpson M.C. (2010), Modern Art Collecting and Married Women in 1950s Chicago—Shopping, Sublimation, and the Pursuit of Possessive Individualism: Mary Lasker Block & Muriel Kallis Steinberg Newman, «Women’s Studies: An inter-disciplinary journal», 39:6, pp. 585-621.
Stanfill F. (2003), Jayne’s world, «Vanity Fair», gennaio, pp. 105-107 e 115-18.
Verlaine J. (2014), Femmes collectionneuses d’art et mécènes, de 1880 à nos jours, Paris: Hazan.
Verlaine J. (2018), Women Art Collectors and Patrons in the 20th Century: Rivals, Peers and Parteners, in Women in Art and Literature Networks: Spinning Webs, a cura di M. Camus e V. Dupont, Cambridge: Cambridge Scholar Publishing, pp. 66-81.
Vreeland D. (1963), The Connoisseurs, «Vogue», 1 marzo, 116 e 117.
Walker J. (1974), Self-portrait with donors: confessions of an art collector, Boston: Little Brown.
Watson F. J. B. (1966), The Wrightsman Collection. Volume 1: Forniture, New York: The Metropolitan Museum of Art.
Watson F. J. B. (1966), The Wrightsman Collection. Volume 2: Gilt Bronze and Mounted Porcelain, Carpets, New York: The Metropolitan Museum of Art.
Woolman C. E. (1950), People and Idea: Countess Corti/Mrs. Charles Wrighstman, «Vogue», 1 December, pp. 130-131.
