«Quadri abbastanza belli». La fortuna, la critica e il pubblico / «Quadri abbastanza belli». Reception, Criticism and the Public

Downloads

Pubblicato

2018-11-23

DOI:

https://doi.org/10.13138/2039-2362/1945

Autori

  • Susanne Adina Meyer Università di Macerata

Abstract

Il saggio ripercorre la fortuna critica della Galleria d’Eneide tra la sua realizzazione e l’acquisto del Palazzo da parte del Comune di Macerata nel 1967, che risulta legata soprattutto all’attenzione da parte della storiografica artistica dei primi decenni del XVIII secolo.  Solo in seguito agli studi di F. Haskell e di D. Miller, la committenza Buonaccorsi è stata inserita in diverse geografie del collezionismo tra fine del XVII e inizio del XVIII secolo. La seconda parte di questo testo propone una riflessione sul ruolo del pubblico nello sviluppo delle gallerie tra XVII e XVIII secolo e nella formazione di un nuovo gusto.

The essay retraces the critical fortune of the Galleria d'Eneide from its construction to the purchase of Palazzo Buonaccorsi by the City of Macerata in 1967, which is mainly linked to the attention of early eighteenth century artistic historiography. Only in response to the studies of F. Haskell and D. Miller, was the Buonaccorsi commission included in different geographies of collecting between the late seventeenth and early eighteenth centuries. The second part of this text proposes a reflection on the role of the public in the development of galleries between the seventeenth and eighteenth centuries and in the formation of a new taste.

Riferimenti bibliografici

Ago R., Raggio O. (2004), Premessa, in Consumi culturali nell'Italia moderna, «Quaderni Storici», vol. 39, no. 115 (1), pp. 3–10.

Ambrosini Massari A. M. (2007), Dotti amici. Amico Ricci e la nascita della storia dell'arte nelle Marche, Ancona: Il lavoro editoriale.

Ambrosini Massari A. M. (2006a), Guide marchigiane inedite di Alessandro Maggiori, in Guide e viaggiatori tra Marche e Liguria dal Sei all'Ottocento, Atti del convegno (Urbino, Palazzo Albani, 26-27 ottobre 2004), a cura di B. Cleri, G. Perini, Urbino: Università degli studi Carlo Bo, pp. 431-448.

Ambrosini Massari A.M. (2006), Ricci, Maggiori, Gentile: la nascita della storia dell'arte nelle Marche e un disegno, in Prete C. (a cura di), Gentile da Fabriano "Magister magistrorum", Atti delle Giornate di studio (Fabriano 28-30 giugno 2005), Sassoferrato: Istituto internazionale di studi piceni, pp. 129-146.

Barbieri C., Prete C. (1997), La Galleria di Palazzo Bonaccorsi a Macerata: note documentarie sulla committenza e su Michelangelo e Nicolò Ricciolini, in «Ricerche di storia dell’arte», 62, pp. 81-93.

Barbieri C., Prete C., (1996), La Galleria dell'Eneide di Palazzo Buonaccorsi a Macerata. Documenti inediti, Macerata: Banca delle Marche.

Barroero L. (2000), La Roma di Bellori. Un "Natural ritratto della magnificenza antica", in L' idea del bello: viaggio per Roma nel Seicento con Giovan Pietro Bellori, catalogo della mostra (Roma, Palazzo delle Esposizioni, 29 marzo-26 giugno 2000) a cura di Evelina Borea e Carlo Gasparri, Roma: De Luca, vol. I, pp. 1-6.

Barucca G., Sfrappini A., a cura di (2001), "Tutta per ordine dipinta". La Galleria dell’Eneide di Palazzo Buonaccorsi a Macerata, Urbino: QuattroVenti.

Bellori G. P., Nota delli musei, librerie, galerie, et ornamenti di statue e pitture ne' palazzi, nelle case, e ne' giardini di Roma, Roma: Biagio Deversin & Felice Cesaretti - Stamperia del Falco.

Bernoulli J. (1777- 1782), Zusätze zu den neuesten Reisebeschreibungen von Italien: nach der in Herrn D. J. J. Volkmanns historisch kritischen Nachrichten angenommenen Ordnung zusammengetragen und als Anmerkungen zu diesem Werke, sammt neuen Nachrichten von Sardinien, Malta, Sicilien und Großgriechenland, 3 voll., Leipzig: Fritsch

Bonfait O. (2016), Vasari e Félibien: due storie dell’arte a confronto, in Vasari als Paradigma: Rezeption, Kritik, Perspektiven/ The paradigm of Vasari : reception, criticism, perspectives, ed. by F. Jonietz, A. Nova, Venezia: Marsilio, pp. 257-264.

Bożena A. K. a cura di (2015), Venezia Settecento. Studi in memoria di Alessandro Bettagno, Cinisello Balsamo, Milano: Silvana Editoriale.

Brilli, A. a cura di (1997), Le Marche e l’Europa. Viaggiatori stranieri fra il XIX e il XX secolo, Cinisello Balsamo (Milano): Silvana Editoriale.

Crespi L. (1769), Vite de’ pittori bolognesi, non descritte nella Felsina pittrice alla Maestà di Carlo Emanuele III, Roma: Pagliarini.

Da Canal V. (1809), Vita di Gregorio Lazzarini a cura di G.A. Moschini, Venezia: stamperia Palese.

Davis M. D. (2005), Giovan Pietro Bellori and the Nota delli musei, librerie, galerie, et ornamenti di statue e pitture ne’ palazzi, nelle case, e ne’ giardini di Roma (1664), «Zeitschrift für Kunstgeschichte», 68, pp. 191-233.

de Piles R. (1699), Abregé de la vie des peintres, avec des reflexions sur leurs ouvrages, et un Traité du peintre parfait, de la connoissance des desseins, & de l'utilité des estampes, Paris: chez Franc̜ois Muguet.

de Piles R. (1708), Cours de Peinture, Paris: chez Jacques Estienne.

Démoris R. (2017), De Vasari à Félibien. Fins et objectifs d’une historie critique de la peinture, in La réception des Vite di Giorgio Vasari dans l'Europe des XVIe-XVIIIe siècles, a cura di C. Lucas-Fiorato e P. Dubus, Genève: Droz, pp. 247-262.

Dominici B. (2003-2014), Vite de' pittori, scultori ed architetti napoletani, 3 voll., Napoli: Per Francesco, e Cristoforo Ricciardi, stampatori del Real Palazzo, 1742-1743, ed. cons. a cura di F. Sricchia Santoro e A. Zezza, Napoli: Paparo.

Dresdner A. (2001), Die Entstehung der Kunstkritik im Zusammenhang der Geschichte des europäischen Kunstlebens, München: Bruckmann, 1915, nuova ed. Dresden: Verlag der Kunst.

Dubos J. B., Réflexions Critiques Sur La Poësie Et Sur La Peinture, Paris: Pissot 1719; trad.it Riflessioni critiche sulla poesia e sulla pittura, a cura di E. Fubini, Milano: Guerini 1990.

Felbien A. (1705), Entretiens sur les vies et sur les ouvrages des plus excellents peintres anciens et modernes, 4 voll., London chez Denis Mortier 1705.

Felbien A. (2007), Entretiens sur les vies et sur les ouvrages des plus excellents peintres anciens et modernes, 2 voll., Paris, veuve S. Mabre-Cramoisy 1685-1688; nuova ed. a cura di R. Démoris, Félibien: entretiens sur les vies et les ouvrages des plus excellents peintres anciens et modernes, Paris : Les Belles Lettres.

Felbien A. (2007), Entretiens sur les vies et sur les ouvrages des plus excellents peintres anciens et modernes, 2 voll., Paris: veuve S. Mabre-Cramoisy, 1685-1688 ; nuova ed. a cura di R. Démoris Paris: Les Belles Lettres, 2007.

Fortuna P. (s.a.), Vie e piazze di Roma, Roma: Antonelli, 1835ca..

Germer S. (2016), Art, pouvoir, discours: la carrière intellectuelle d'André Félibien dans la France de Louis XIV, Paris: Éditions de la maison des sciences de l'homme.

Guerrieri Borsoi, M. B. (1992), Michelangelo Ricciolini a Frascati e a Macerata, «Bollettino d’arte» 6.Ser. 77, 74/75, pp. 123-140.

Habermas J. (1971), Strukturwandel der Öffentlichkeit. Untersuchungen zu einer Kategorie der bürgerlichen Gesellschaft, Neuwied: Luchterhand, 1962.; trad. it. Storia e critica dell'opinione pubblica, Bari: Laterza.

Haskell F. (1960), Taste and reputation. A study of change in Italian art of the 18th century, in Art and Ideas in Eighteenth Century Italy, Rome: Edizione di Storia e Letteratura, pp. 83-89.

Haskell F. (2000), Patrons and painters. A study in the relations between Italian art and society in the age of the baroque, London: Chatto & Windus, 1963, trad. it: Mecenati e pittori. Studio sui rapporti tra arte e società italiana nell’età barocca, Firenze: Sansoni 1966; trad. it. cons. Torino: Allemandi 2000.

Iacobini A., Massa M., Prete C. a cura di (2002), Pitture in diverse città. Marcello Oretti e le Marche del Settecento, atti della giornata di studio (Urbino, 25 febbraio 2000), Firenze: Edifir Edizioni.

Lanzi L. (1968-1974), Storia pittorica della Italia, Bassano: Remondini 1809, ed. cons. a cura di Martino Capucci, 3 voll., Firenze: Sansoni.

M.T. Carracciolo (2009), La metamorfosi di Enea. Da Metastasio a Alfieri, da eroe di corte a eroe della nazione, in Il Settecento e le arti. Dall'arcadia all'illuminismo. Nuove proposte tra le corti, l'aristocrazia e la borghesia, Atti del convegno internazionale (Roma, 23 - 24 novembre 2005), Roma: Bardi, pp. 29-52.

Meyer S. A. (2010), Il giudizio del pubblico e il ruolo dei critici. Il panorama europeo e il caso romano, in Il Settecento negli studi italiani: problemi e prospettive, a cura di A. M. Rao, Roma: Ed. di Storia e Letteratura, pp. 323-337.

Miller D. C. (1963), The Gallery of Aeneid in the Palazzo Bonaccorsi at Macerata, «Arte antica e moderna», 22, pp. 153-158.

Misson F. M. (2007), Nouveau voyage d’Italie, fait en l’année 1688: avec un mémoire contenant des avis utiles à ceux qui voudront faire le mesme voyage, La Haye: Van Bulderen 1691; trad.it Viaggio in Italia, a cura di G. E. Viola, Palermo: L' Epos.

Montanari T. (2017), Francis Haskell - Patrons and painters. A study in the relations between Italian art and society in the age of the Baroque, 1963, in Bacchi A., Barroero L. a cura di, La riscoperta del Seicento. I libri fondativi, Genova: Sagep editori, 2017, pp. 102-113.

Monterde C., Gallego Gracìa R. (2008), Las páginas del Cuaderno italiano, in J. Sureda, a cura di, Goya e Italia, catalogo della mostra (Museo de Zaragoza, 1 giugno - 15 settembre 2008) Zaragoza: Fundación Goya en Aragón y Turner, vol. 2, pp. 99-107.

Montesquieu Ch. L. de Secondat de (1971), Viaggio in Italia, a cura di G. Macchia, M. Colesanti, Bari: Laterza.

Paci L. (1981), Palazzo Buonaccorsi: la storia, l’arte, Macerata: Litotipo S. Giuseppe, 1981.

Pascoli L. (1981), Vite de' pittori, scultori, ed architetti viventi dai manoscritti 1383 e 1743 della Biblioteca Comunale "Augusta" di Perugia, a cura di V. Martinelli, F. Mancini e I . Belli Barsali, Treviso: Canova.

Paul C. (2012), The Grand Tour and Princely Collections in Rome, in Paul C. (ed.), The first modern museums of art. The birth of an institution in 18th- and early-19th-century Europe, Los Angeles (Calif.): The J. Paul Getty Museum, pp. 1-19.

Paul C. (2014), The Grand Tour and the economy of display, in Display of art in the Roman palace: 1550 - 1750 ed. G. Feigenbaum, Los Angeles (Calif.): Getty Research Institute, pp. 296-308.

Pierguidi S. (2011), Due autori per la "Nota delli Musei" del 1664. Giovanni Pietro Bellori e Fioravante Martinelli, «La bibliofilia», 113, 2, pp. 225-232.

Pierguidi, S. (2004), Il programma sacrificato ai pittori. La gallerie La Vrillière (Parigi, 1635 - 1660), Spada (Roma, 1698 - 1705) e Bonaccorsi (Macerata, 1710 - 1717), «Saggi e memorie di storia dell’arte», 28, pp. 129-168.

Pinaroli G.P. (1725), Trattato delle cose più memorabili di Roma tanto antiche come moderne, che in esse di presente si trovano aggiuntevi le spiegazioni de bassi rilievi, & inscrizioni, Roma: da Gio. Lorenzo Barbiellini.

Pisani S. (2002), "Ce peintre étant un peu délicat...": zur europäischen Erfolgsgeschichte von Francesco Solimena, «Zeitschrift für Kunstgeschichte», 65, pp. 43-72.

Prete C. (2005), Il patrimonio artistico privato marchigiano nelle carte di Marcello Oretti, in Cultura nell'età delle Legazioni, atti del convegno (Ferrara, marzo 2003), a cura di F. Cazzola e R. Varese, Firenze: Le Lettere 2005, pp. 701-742.

Puttfarken Th. (1996), Roger de Piles: une littérature artistique destinée à un nouveau public, in Les "Vies" d'artistes, Atti del convegno internazionale (Paris, Musée du Louvre, 1-2 ottobre 1993) a cura di Matthias Waschek, Paris: Musée du Louvre, pp. 81-102.

Ricci A. (1834), Memorie storiche delle arti e degli artisti della Marca di Ancona, Macerata: Mancini 1834.

Richardson J. (1722), An Account of Some of the Statues, Bas-reliefs, Drawings and Pictures in Italy, &c. with Remarks, London: for J. Knapton.

Rossini P. (1693), Il Mercurio Errante. Delle Grandezze di Roma, tanto antiche, che moderne; cioè de' Palazzi, Ville, Giardini, & altre rarità della medesima, in Roma: per Gio. Molo.

Sade D. A. F. de (1996), Viaggio in Italia ovvero Dissertazioni critiche, storiche e filologiche sulle città di Firenze, Roma, Napoli e Loreto, Torino: Bollati Boringhieri.

Strunck Ch. (2010), Die Galerie in der Literatur : historische Quellen zur Definition, architektonischen Gestalt, idealen Ausstattung und Funktion von Galerien, in Europäische Galeriebauten / Galleries in a comparative European persepective (1400 - 1800), Atti del convegno internazionale (Roma, Bibliotheca Hertziana 23-26 febbraio 2005), München: Hirmer, pp. 9-32.

Strunck Ch., Kieven E. a cura di (2010), Europäische Galeriebauten / Galleries in a comparative European persepective (1400 - 1800), Atti del convegno internazionale (Roma, Bibliotheca Hertziana 23-26 febbraio 2005), München: Hirmer.

Torriti P. (1973), Galleria dell’Eneide, in Zampetti P., Restauri nelle Marche. Testimonianze, acquisti e recuperi, catalogo della mostra (28 giugno-30 settembre 1973 Urbino Palazzo Ducale), Urbino: Arti grafiche ed..

Trollope Th. A. (1862), A Lenten Journey in Umbria and the Marches, London: Chapman & Hall, 1862.

Zanotti G. (1739), Storia dell' Accademia Clementina di Bologna, Bologna: per Lelio della Volpe.

Zeri F. (2001), L’agonia dell’arte nascosta, in Id. La memoria e lo sguardo, a cura di Marco Bona Castellotti, Milano: Longanesi, pp. 83-87.

Biografia autore

Susanne Adina Meyer, Università di Macerata

Ricercatrice in Museologia e critica artistica e del restauro (L-ART/04) presso il Dipartimento di Scienze della Formazione, dei Beni Culturali e del Turismo

Come citare

Meyer, S. A. (2018). «Quadri abbastanza belli». La fortuna, la critica e il pubblico / «Quadri abbastanza belli». Reception, Criticism and the Public. Il Capitale Culturale. Studies on the Value of Cultural Heritage, 491–506. https://doi.org/10.13138/2039-2362/1945

Puoi leggere altri articoli dello stesso autore/i