The exhibition for sale. The Austrian Museum for Art and Industry between nationalistic exploitation and self-perception as an educational institution during the Austrofascist era

Downloads

Published

2016-12-12

Issue

Section

Museums and exhibitions between WWI and WWII: Essays

DOI:

https://doi.org/10.13138/2039-2362/1397

Authors

  • Maria-Luise Feher Austrian National Library

Abstract

The presented case study offers an outline of Vienna’s museum of applied arts’ history during the transitional phase from Austria’s First Republic to the authoritarian regime of Austrofascism. It covers if and to which degree external factors like political ideologies were infl uencing the institution’s exhibition policies. Especially under the intense scrutiny of the ruling regime any proactive undertaking on the part of any museum’s director holdsspecial importance. Even more so as in this case Richard Ernst, the acting director, held this post from 1932 to 1950, thereby allowing the assessment of his policies throughout several changes of government. The study suggests that the modernisation of the exhibition space that took place under his leadership is connected to an overall repositioning as a scientific institution in opposition (or at least complementation) to the museum’s previous function as a promotional platform for Austrian businesses at home and abroad.

Il caso di studio presenta uno spaccato della storia del Museo di Storia delle Arti Applicate di Vienna durante la transizione dall’Austria della Prima Repubblica all’affermazione del regime autoritario dell’Austrofascismo. Intende dimostrare se e in quale misura fattori esterni come le ideologie abbiano infl uenzato le politiche espositive dell’istituzione. Specialmente sotto l’intenso controllo del regime ogni attività proattiva dei direttori museali assume particolare importanza, come si evince dal caso di Richard Ernst, direttore in carica dal 1932 al 1950, che permette di effettuare una valutazione delle scelte da lui effettuate nel corso di dei diversi cambi di governo. Lo studio dimostra che la modernizzazione dello spazio espositivo, che ebbe luogo sotto la sua direzione, è connessa a una risistemazione globale del museo come istituzione scientifi ca, in opposizione (o almeno come completamento) alla precedente funzione intesa come strumento di promozione per le imprese austriache in patria e all’estero.

References

Angelini G. (2015), Quasi una mostra. Giulio Carlo Argan, Wart Arslan e l’allestimento del Museo dell’Alto Adige tra propaganda e museografi a, 1933-1939, «Le mostre. Storie e signifi cati delle pratiche espositive», VI, n. 1, pp. 57-80.

Ehrling J. (2016), Pekings U-Bahn wird österreichisch, «derStandard.at», 14 April, http://derstandard.a/2000034788728/Pekings-U-Bahn-wirdoesterreichisch, 09.05.2016.

Das Österreichische Museum wird modernisiert (1932), «Neues Wiener Journal», 18 June, p. 6.

Feher M.-L. (2012), Das Österreichische Museum für Kunst und Industrie im Austrofaschismus (1933-1938), Vienna: diploma thesis: University of Vienna.

Franz R. (2012), Österreichisches Kunstgewerbe und Design 1930-1940, in Architektur Wohnkultur Kunst. 1930-1940, edited by R. Keil, Vienna: Amartis, pp. 18-27.

Fuchs L.F. (1935), Die Neuaufstellung des Bayerischen Nationalmuseums München, «Die Weltkunst», 9, n. 25, p. 4.

Garger E. (1936), Museumsfragen, «Monatsschrift für Kultur und Politik», n. 9, pp. 809-817.

Heinl E. (1934), “Das befreite Handwerk” – eine vaterländische Veranstaltung, in O. Hertl, “Das befreite Handwerk”. Geschmack und Wohnkultur, exhibition catalogue (Vienna, Österreichisches Museum für Kunst und Industrie, 8 November 1934 – 31 January 1935), Vienna: Kunstgewerbesektion, pp. 15-18.

Hertl [sic!] O. (1934a), “Das befreite Handwerk”. Geschmack und Wohnkultur, exhibition catalogue (Vienna, Österreichisches Museum für Kunst und Industrie, 8 November 1934 – 31 January 1935), Vienna: Kunstgewerbesektion.

Hertl [sic!] O. (1934b), Vorwort, in O. Hertl, “Das befreite Handwerk”. Geschmack und Wohnkultur, exhibition catalogue (Vienna, Österreichisches Museum für Kunst und Industrie, 8 November 1934 – 31 January 1935),

Vienna: Kunstgewerbesektion, pp. 5-7.

Loos A. (2010) [1908], Ornament und Verbrechen, in Gesammelte Schriften, edited by A. Opel, Vienna: Lesethek, pp. 363-373.

Mayer M. (1994), Gesunde Gefühlsregungen. Das Wiener Ausstellungswesen 1933–1945, in Kunst und Diktatur. Architektur, Bildhauerei und Malerei in Österreich, Deutschland, Italien und der Sowjetunion 1922-1956, exhibition catalogue (Vienna, Künstlerhaus Wien 28 März – 15 August 1994), edited by J. Tabor, Baden: Grasl, pp. 294-301.

Mitterecker T. (2012), Großglockner-Hochalpenstraße. Ausstellungsbau im österreichischen Ständestaat, Vienna: diploma thesis: Vienna University of Technology.

Museumsverein Bozen, edited by (2007), 125 Jahre Museumsverein Bozen 1882-2007. Ein Stück Südtiroler Zeitgeschichte, Bozen: Edition Raetia.

Neugass F. (1935), Neuordnung des Schweizer Landes-Museums in Zürich, «Die Weltkunst», 9, n. 31/32, p. 2.

Österreichischer Werkbund, edited by (1931), Der gute billige Gegenstand, exhibition catalogue (Vienna, Österreichisches Museum für Kunst und Industrie, November 1931 – January 1932), Vienna: Kunstgewerbesektion.

Poglayen-Neuwall S. (1933), Neuordnung der Glas- und Keramiksammlung. Im Österreichischen Museum für Kunst und Industrie, «Die Weltkunst», 7, n. 51, p. 4.

Posch H. (1992), Umbruch und Kontinuität. Wiener Museen am Übergang von der Monarchie zur ersten Republik und das Scheitern einer Aneignung, in Museumsraum – Museumszeit, edited by G. Fliedl, R. Muttenthaler, H. Posch, Vienna: Picus, pp. 139-154.

Posch W. (2012), Köln – Paris – Wien. Der Österreichische Werkbund und seine Ausstellungen, in Werkbundsiedlung Wien 1932. Ein Manifest des Neuen Wohnens, exhibition catalogue (Vienna, Wien Museum, 25 October 2012 – 17 March 2013), edited by A. Nierhaus, E. Orosz, Salzburg: Müry Salzmann, pp. 18-27.

Rigele G. (1994), Kulturschock am Lande. Tourismus und Fremdenverkehr in Österreich in den dreißiger Jahren, in Kunst und Diktatur. Architektur, Bildhauerei, Malerei in Österreich, Deutschland, Italien und der Sowjetunion 1922-1956, exhibition catalogue (Vienna, Künstlerhaus Wien, 28 March – 15 August 1994), edited by J. Tabor, Baden: Grasl, pp. 525-259.

Stafski H. (1938), Umgestaltung des Germanischen Nationalmuseums in Nürnberg, «Die Weltkunst», n. 12, n. 3, pp. 1-2.

Tietze H. (2007) [1925], Verlebendigung der Kunstgeschichte, in LebendigeKunstwissenschaft. Texte 1910-1954, edited by A. Krapf-Weiler, Vienna: Schlebrügge, pp. 178-185.

Wagner M. (1991), Kunstgewerbe und Design – Oder die Flucht vor der Defi nition, in Kunst: Anspruch und Gegenstand. Von der Kunstgewerbeschule zur Hochschule für Angewandte Kunst in Wien 1918-1991, edited by Hochschule für Angewandte Kunst, Salzburg-Vienna: Residenz, pp. 26-96.

Weißenhofer A. (1936): Kunstausstellungen. Wiener Frühjahrsausstellungen, «Monatsschrift für Kultur und Politik», 1, n. 1, pp. 462-464.

Author Biography

Maria-Luise Feher, Austrian National Library

Department for Communications and Marketing,

How to Cite

Feher, M.-L. (2016). The exhibition for sale. The Austrian Museum for Art and Industry between nationalistic exploitation and self-perception as an educational institution during the Austrofascist era. Il Capitale Culturale. Studies on the Value of Cultural Heritage, (14), 253–273. https://doi.org/10.13138/2039-2362/1397