Historia de un fracaso. Las exposiciones del fascismo en la España de la Segunda República (1933-1936) / The story of a failure. The Fascism exhibitions in Spain during the Second Republic

Abstract

Las exposiciones proyectadas por el fascismo en España durante la Segunda República, nos ayudan a entender mejor las características de la propaganda y la política cultural de ambos regímenes, los productos culturales elegidos y el papel que tuvieron para exportar una cierta imagen a través de la cultura. Aunque el plan fue un fracaso, este asunto tiene interés porque muestra que la propaganda cultural fue una estrategia particular del fascismo hacia la España republicana. De hecho, los agentes fascistas involucrados defi nieron la propaganda artística como un arma útil para luchar contra la «indiferencia» republicana en el marco de unas relaciones bilaterales tensas. Por lo que respecta a la metodología, este es un análisis de los documentos del Fondo Antonio Maraini de Roma, uno de los principales agentes involucrados en estas iniciativas. Debido al tipo de fuente, este enfoque enfatiza el papel de los diplomáticos italianos y el régimen al que representaban. También es importante destacar el papel de agentes republicanos, como Juan de la Encina, que a pesar de la tensa situación política, colaboraron con el régimen fascista para poder exponer arte italiano en España.

The exhibitions projected by Fascism in Spain during Second Republic, helps to better understand the characteristics of the propaganda and cultural policy of both regimes, the cultural products chosen by regimes, their role in order to export a particular image through culture. Even though the plan was a failure, this matter doesn’t lack interest. In this sense, we consider that cultural propaganda was a particular Fascist strategy for republican Spain. Indeed, fascist agents declared the artistic propaganda useful to fi ght the republican “indifference” in the frame of bilateral relations. Regarding methodology, this is mainly an analyse of the documents gathered in the Fondo Antonio Maraini in Rome, one of the main agents involved in this actions. Due to the type of source, this aproach emphasises Italian’s diplomats role and the regime that they represented. It is important also to point out that Republican agents, such as Juan de la Encina, despite the tense political situation, collaborated with Fascist regime in order to show Italian art in Spain.