Nuove riflessioni sui panni dipinti fiamminghi e sulla loro diffusione in area italiana tra Quattrocento e Cinquecento / New Insights on Flemish Painted Canvas and Their Diffusion in the Italian Area between 15th and 16th Century
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DOI:
https://doi.org/10.13138/2039-2362/3669Abstract
Tra XV e XVI secolo gli artisti neerlandesi facevano ricorso alla tela per la produzione di oggetti leggeri, facilmente immagazzinabili, talvolta sostituti economici di tavole e arazzi. Tali lavori, definiti ‘panni dipinti’, si presentano generalmente come tempera a colla su tela di lino o come xilografia e potevano essere eseguiti molto velocemente, mostrandosi assolutamente adatti qualora la commissione fosse stata da realizzarsi con una certa rapidità. Ciò li rendeva perfetti per l’esportazione; in particolare, Diane Wolfthal ha evidenziato che circa un quarto dei panni neerlandesi sopravvissuti, proviene dall’Italia, una proporzione che aumenta per le opere eseguite da maestri meglio conosciuti come Dieric Bouts, Hugo van der Goes, Giusto di Gand e Gérard David. Tuttavia la scarsa attenzione verso questo genere di manufatto ha creato non poca confusione: da qui la necessità di intraprendere in questo saggio un percorso di ricerca atto a definire la produzione dei panni dipinti, superando alcune criticità, attraverso una riconsiderazione della letteratura esistente e del lessico utilizzato dalle fonti.
Between 15th and 16th centuries, Netherlandish artists used canvas for the production of light objects, easily to be stored, sometimes low-cost substitutes for panels and tapestries. These works, defined as ‘panni dipinti’, are generally presented as glue tempera on linen canvas or as a woodcut and could be made very quickly, proving to be absolutely suitable if the art commission had to be carried out swiftly. This made them perfect for the export; in particular, Diane Wolfthal highlighted that about a quarter of the surviving Netherlandish canvas comes from Italy, a proportion that increases for the works performed by well-known masters such as Dieric Bouts, Hugo van der Goes, Justus van Gent and Gérard David. However, the lack of attention to this kind of artefact has created confusion in literature: hence the need to undertake in this essay a research path aimed at defining the production of canvas paintings, overcoming some critical issues, through a reconsideration of the existing literature and of the lexicon used by the sources.
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