“Spes et metus”: Fernanda Wittgens e le sue amiche nel secondo dopoguerra/“Spes et metus”: Fernanda Wittgens and her friends in the post-war period
Downloads
Pubblicato
Fascicolo
Sezione
Licenza
Copyright (c) 2026 Erica Bernardi
Questo lavoro è fornito con la licenza Creative Commons Attribuzione - Condividi allo stesso modo 4.0.
La licenza adottata è la Creative Commons - Attribuzione/Condividi allo stesso modo. Ovvero, gli autori che pubblicano su questa rivista accettano le seguenti condizioni:
- Gli autori mantengono i diritti sulla loro opera e cedono alla rivista il diritto di prima pubblicazione dell'opera, contemporaneamente licenziata sotto una Licenza Creative Commons - Attribuzione che permette ad altri di condividere l'opera indicando la paternità intellettuale e la prima pubblicazione su questa rivista.
- Gli autori possono aderire ad altri accordi di licenza non esclusiva per la distribuzione della versione dell'opera pubblicata (es. depositarla in un archivio istituzionale o pubblicarla in una monografia), a patto di indicare che la prima pubblicazione è avvenuta su questa rivista.
- Gli autori possono diffondere la loro opera online (es. in repository istituzionali o nel loro sito web) prima e durante il processo di submission, poiché può portare a scambi produttivi e aumentare le citazioni dell'opera pubblicata.
DOI:
https://doi.org/10.13138/2039-2362/5258Abstract
Il contributo analizza le reti di amicizie femminili di Fernanda Wittgens, direttrice della Pinacoteca di Brera, nel secondo dopoguerra. Partendo da un testo in cui Wittgens esprime posizioni contraddittorie sul ruolo della donna nel lavoro, il saggio ripercorre le relazioni più significative della museologa milanese: con Margaret Scolari Barr, con cui collabora per la promozione dell’arte italiana negli USA e la ricostruzione di Brera; con Hannah Toby Rose e Grace Morley, riferimenti fondamentali per la didattica museale americana; con Olga Raggio del Metropolitan Museum, coinvolta in un manuale mai pubblicato; con Agnes Mongan del Fogg Museum di Harvard. Al centro vi è anche l’amicizia con Paola della Pergola, unica depositaria dei pensieri più intimi di Wittgens. Il saggio si chiude con la rivalità verso Palma Bucarelli, riletta alla luce di una lettera inedita che rivela le radici politiche del conflitto: la distinzione, profondamente sentita da Wittgens, tra antifascismo autentico e compromesso col regime.
The essay examines the network of female friendships cultivated by Fernanda Wittgens, director of the Pinacoteca di Brera, in the post-World War II years. Beginning with a text in which Wittgens expresses contradictory views on the role of women in the workplace, the essay traces the most significant relationships of the Milanese museologist: with Margaret Scolari Barr, with whom she collaborated to promote Italian art in the United States and to support the reconstruction of Brera; with Hannah Toby Rose and Grace Morley, key ref- erences for American museum education; with Olga Raggio of the Metropolitan Museum, involved in a never-published handbook; and with Agnes Mongan of the Fogg Museum at Harvard. Central to the essay is also the friendship with Paola della Pergola, the sole confi- dante of Wittgens’s most private thoughts. The essay concludes with an examination of the rivalry with Palma Bucarelli, reinterpreted in light of an unpublished letter that reveals the political roots of their conflict: the distinction, deeply felt by Wittgens, between genuine antifascism and compromise with the regim
Riferimenti bibliografici
Bandera S., Capponi C. (2009), L’altare di Sant’Ambrogio nella seconda guerra mondiale, in Brera e la guerra, a cura di C. Ghibaudi, Electa: Milano, pp. 133-134.
Bernardi E. (2014), La nascita del Fogg Museum di Harvard attraverso la corrispondenza Forbes-Berenson (1915-1928), «Predella journal of visual art», XXXIV, pp. 415-481.
Bernardi E. (2018), Sono Fernanda Wittgens. Una vita per Brera, Milano: Skyra.
Bernardi E. (2023), “L’arte non è per noi erudizione bensì vita”, in Bernardi, Di Gangi 2023, pp. 94,95.
Bernardi E., Di Gangi G. (2023), Fernanda! Fernandissima! Wittgens alla prova della modernità, Milano: Skyra.
Bernardi E. (2025), Salvare la bontà con la bellezza. Wittgens, Russoli e ICOM nel secondo dopoguerra, in ICOM Italia dalle origini ad oggi (1947-2024). La storia, i temi, i protagonisti, a cura di A. Maresca, Roma: Gangemi Editore, pp. 116-117.
Bruzzese S., Rotelli W., a cura di (2012), Lettere a Don Guido Cagnola, Brescia: Quaderni della Gazzada.
Cavallone M.C. (2012-2014), Fernanda Wittgens e Clara Valenti. Tra impegno politico e storia dell’arte, «Concorso. Arti e Lettere», VI, pp. 31-51.
de Stefani L. (2009), La ricostruzione (1946-1950). Note dagli archivi delle Soprintendenze, in Brera e la guerra, a cura di C. Ghibaudi, Electa: Milano, pp. 152-163.
Di Gangi G. (2023), Conversazione tenuta da Fernanda Wittgens il 2 dicembre 1954 nella biblioteca dell’U.S.I.S. di Roma – Appendice II, in Bernardi, Di Gangi 2024, pp. 149-159.
Dragoni P. (2017), Storia dell'arte e museo: il confronto internazionale nel convegno di museologia del 1955 a Perugia, in Critica d'arte e tutela in Italia: figure e protagonisti nel secondo dopoguerra. Atti del convegno, a cura di C. Galassi, Perugia: Aquaplano, pp. 453-465.
Ginex G. (1989), Fernanda Wittgens e la “socialità dell’arte”, «Il Risorgimento: rivista di storia del Risorgimento e storia contemporanea», n. 2, pp. 161-169.
Ginex G., a cura di (2018), “Sono Fernanda Wittgens”. Una vita per il museo, Milano: Skira.
Inventing the Modern: untold stories of the women who shaped the Museum of Modern Art (2024), a cura di A. Temkin, R. Silver-Kohn, A. Deavere Smith, New York.
Soby J.T., Barr A.H. eds. (1949), Twenty-century Italian Art (1949), New York: The Museum of Modern Art.
Training teachers to use museums. Circular on Museum Education – 3, Walters Art Gallery, Baltimora 1952
Wittgens F. (1955), Concerti, radio, televisione, visite guidate, in Atti del convegno di museologia organizzato in collaborazione con la Accademia Americana in Roma. Perugia 18-20 marzo 1955, Perugia, pp. 57-62.
