The debate over the creation of a Museum of Modern Art in Paris between the wars and the shaping of an evolutionary narrative for French art
Downloads
Pubblicato
Fascicolo
Sezione
Licenza
La licenza adottata è la Creative Commons - Attribuzione/Condividi allo stesso modo. Ovvero, gli autori che pubblicano su questa rivista accettano le seguenti condizioni:
- Gli autori mantengono i diritti sulla loro opera e cedono alla rivista il diritto di prima pubblicazione dell'opera, contemporaneamente licenziata sotto una Licenza Creative Commons - Attribuzione che permette ad altri di condividere l'opera indicando la paternità intellettuale e la prima pubblicazione su questa rivista.
- Gli autori possono aderire ad altri accordi di licenza non esclusiva per la distribuzione della versione dell'opera pubblicata (es. depositarla in un archivio istituzionale o pubblicarla in una monografia), a patto di indicare che la prima pubblicazione è avvenuta su questa rivista.
- Gli autori possono diffondere la loro opera online (es. in repository istituzionali o nel loro sito web) prima e durante il processo di submission, poiché può portare a scambi produttivi e aumentare le citazioni dell'opera pubblicata.
DOI:
https://doi.org/10.13138/2039-2362/1353Abstract
The paper comments on the state policies towards modern art throughout the interwar period identifying the private initiatives that sought to precipitate the creation of a museum of contemporary art in Paris. It seeks to discuss the debate over the necessity for the creation of a Museum of Modern Art in Paris that was initiated in the Parisian press shortly after the controversial “Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes”, in 1925, and was perpetuated with the re-organisation of the collections of the Louvre, the Luxembourg museum, and the Jeu de Paume in the late 1920s. The offi cial announcement, in 1934, of the creation of a museum of modern art in Paris, in 1937, initiated a new debate that concerned its collections. A series of exhibitions organised on the occasion of the “Exposition Internationale des Arts et Techniques”, in 1937, served as a model for the shaping of an evolutionary narrative for French art in which modern art that emerged from 1905 to 1925 appeared as the culmination of the French art tradition. However, the infl uence of foreign artists over French modern art was largely contested, while the discussion initiated by the champions of an international school added a nonconformist nuance to a nationally-oriented dialogue.
L’articolo affronta le politiche statali nei confronti dell’arte moderna nel periodo compreso tra le due guerre, individuando anche le iniziative private che hanno cercato di spingere verso la creazione di un museo di arte contemporanea a Parigi. Esso cerca di ricostruire il dibattito avviato sulla stampa parigina poco dopo la controversa “Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes” del 1925, proseguito con la riorganizzazione delle collezioni del Louvre, del museo del Luxembourg e del Jeu de Paume alla fine degli anni Venti. L’annuncio uffi ciale della creazione di un museo d’arte moderna a Parigi, nel 1934, avvia un nuovo dibattito riguardante le sue collezioni e una serie di mostre organizzate in occasione della “Exposition Internationale des Arts et Techniques”, nel 1937, offre il modello per la formazione di una narrazione evolutiva in cui l’apice dell’arte moderna francese viene individuato nella produzione del primo quarto del secolo. Nonostante l’infl uenza degli artisti stranieri è largamente contestata, la discussione avviata dai partigiani di una scuola internazionale aggiunge una sfumatura anticonformista ad un dialogo fi no ad allora orientato a livello nazionalista.
Riferimenti bibliografici
Alary L. (1995), L’Art Vivant avant l’Art Moderne. Le Musée du Luxembourg,premier essai de muséographie pour l’Art Vivant en France, «Revue d’Histoire Moderne et Contemporaine», n. 2, pp. 219-239.
André Breton: La Beauté Convulsive (1991), Paris: Musée National d’Art Moderne.
Basler A., Kunstler C. (1929), La Peinture Indépendante en France: De Monet à Bonnard, Paris: G. Crès.
Basler A. (1929), La Peinture Indépendante en France: De Matisse à Segonzac, Paris: G. Crès.
Basler A. (1931), L’Importance d’un Musée d’Art Moderne à Paris, «Cahiers de la République des Lettres, des Sciences et des Arts», special issue «Musées», pp. 306-311.
Barr H.A. Jr (1936), Cubism and Abstract Art, N.Y.: MoMA, Reprint Ed. Arno Press.
Berhaut M. (1983), Le Legs Caillebotte. Vérités et contre-vérités, «Bulletin de la Société de l’Histoire de l’art français», pp. 209-239.
Besson G. (1937a), Le Marchand de Couleurs: Le Musée d’Art Vivant, «Ce Soir», 5 October, p. 2.
Besson G. (1937b), Le Marchand de Couleurs au Musée d’Art Vivant, «Ce Soir», 21 October, p. 6.
Besson G. (1937c), Un Musée d’Art Vivant s’est ouvert à la Maison de la Culture, «L’Humanité», 30 October, p. 8.
Callu A. (1994), La Réunion des Musées Nationaux, 1870-1940: Genèse et Fonctionnement, Paris: Ecole Nationale des Chartres. Catalogue-Guide, Peintures, Musée du Luxemburg, Mars 1929 (1929), Paris: Musées Nationaux.
Charbonneaux J. (1929), Terres cuites chypriotes et orientales de l’âge du cuivre à la fi n de l’âge du bronze (Musée du Louvre), «Cahiers d’Art», n. 7, pp. 299-302.
Cinquante Ans de Peinture Française: 1875-1925 (1925), Paris: Ed. Albert Levy, pp. 3-4.
Collection Paul Guillaume (Galerie Bernheim Jeune) (1929), «Cahiers d’Art», n. 4, p. XVII.
Contensou B. (1987), «Autour de l’Exposition des Maitres de l’Art Independent en 1937», in Paris 1937: L’Art Independent, Paris: Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris, pp. 11-18.
Cret P.P. (1934), L’Architecture des Musées en tant que Plastique, «Mouseion : Revue Internationale de Muséographie», nn. 25-26, pp. 7-16.
Debeir, J.-C. (1980), Infl ation et Stabilisation en France 1919-1928, «Revue Economique», n. 31, pp. 622-647.
Derouet C. (2006), Cahiers d’Art: Musée Zervos à Vézelay, Paris: Hazan.
Derouet C. (2011), Zervos et Cahiers d’Art, Paris: Centre Georges Pompidou.
Dezarrois A. (1926), Au Jeu de Paume le Musée des Écoles Etrangères, «La Revue de l’Art Ancien et Moderne», n. 49, pp. 109-110.
Dezarrois A. (1937), Le Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris, «La Revue de l’Art Ancien et Moderne», 71, pp. 54-6.
D’Oisilly P. (1931), Musées, «La France Active», September, pp. 158-170.
Dorival B. (1961), L’École de Paris au Musée National d’Art Moderne, Paris: A. Somogny.
Dorival B. (1962), The School of Paris at the Musée National d’Art Moderne, London: Thames and Hudson.
Duthuit G. (1930), Chronique du musée du Louvre: Bronzes coptes récemment entrés au Musée du Louvre, «Cahiers d’Art», n. 2, pp. 111. Enquête sur la Peinture Française en Allemagne (1929), «Cahiers d’Art», n. 1, pp. 51-2.
Faut-il bruler le Louvre? (1921a), «L’Esprit Nouveau», n. 6, pp. 1-8.
Faut-il bruler le Louvre? (1921b), «L’Esprit Nouveau», n. 8, pp. 960-962.
Fels F. (1925), Entretien avec Paul Léon, «Les Nouvelles Littéraires», 6 June, p. 4.
Fels F. (1927), L’entrée de Gauguin au Louvre, «L’Amour de l’Art», March, p. 1.
Feuillet M. (1929), L’Art Français en Peril, «Le Gaulois Artistique», 28 May, pp. 275-279.
Fierens P. (1933), Le Nouveau Musée du Jeu de Paume, «Journal des Débats Politiques et Littéraires», n. 9, 10 January, p. 3.
Genet-Delacroix M.-C. (1992), Art et État sous la IIIe République, Le Système des Beaux-Arts, Paris: Publications de la Sorbonne.
George W. (1925), Un Sculpteur Classique Français – Maillol, «L’Art Vivant» n. 3, 1 February, p. 1.
George, W. (1927a), Art in France, «The Burlington Magazine for Connoisseurs», n. 51, pp. 49-50.
George W. (1927b), Le Musée de Grenoble, «La Presse», 13 December, p. 2.
George W. (1929), La Grande Peinture Contemporaine à la Collection Paul Guillaume, Paris: Les Arts à Paris.
Georgel P. (2000), From Renoir to Picasso: Masterpieces from the Musée de l’Orangerie, Montreal: Montreal Museum of Fine Arts.
Green C. (1987), Cubism and its Enemies: Modern Movements and Reaction in French Art, 1916-1928, New Haven, London: Yale University Press.
Green C. (2001), Art in France, 1900-1940, New Haven: Yale University Press. Herbert J.D. (1998), Paris 1937: Worlds on Exhibition, Ithaca and Londo: Cornell University Press.
Hilaire G., d’Espezel P. (1931), Avant-Propos, in Cahiers de la République des Lettres des Sciences et des Arts 13, special issue MUSEES, 1931, p. 6.
Huyghe R., Bazin G., sous la direction de (1935), Histoire de l’Art Contemporain: La Peinture, Paris: F. Alcan. J. R. (1937), Une Exposition Modéle, «L’Humanitè», 2 October, p. 8. Kahn G. (1925), Cinquante Ans de Peinture Française: Musée des Arts Décoratifs, «Mercure de France», 15 July, p. 495.
Kangaslahti K. (2006), The Exhibition in Paris in 1937: Art and the Struggle for French Identity, CIHA proceedings, Nation, Style, Modernism, Munich: Zentralinstitut fur Kunstgeschichte, pp. 275-288.
Kolokytha C. (2013), The Art Press and Visual Culture in Paris during the Great Depression: Cahiers d’Art, Minotaure, and Verve, «Visual Resources», n. 29, pp. 184-215.
L’Association des amis des artites vivants (1928), «Le Petit Parisien», 13 November, p. 2.
La construction d’un musée d’art moderne (1934), «Le Madécasse», 14 August.
La Nouvelle Présentation du Musée du Jeu de Paume (1933), «L’Art et les Artistes», n. 25, p. 137.
Lantenois A. (1995), Analyse Critique d’une Formule Retour à l’Ordre, «Vingtième Siècle, Revue d’Histoire», n. 45, pp. 40-53.
Laurent J. (1982), Arts & Pouvoirs en France de 1793 à 1981: Histoire d’une Démission Artistique, Saint-Etienne: Université de Saint-Etienne.
Lawless C. (1986), Musée National d’Art Moderne. Historique et mode d’emploi, Paris: Centre Pompidou.
Le Corbusier (1926), L’Art Décoratif d’Aujourd’hui, Paris: Crès.
Le Monument Cézanne (1908), «Gil Blas», 20 May, p. 1.
Lejeaux J. (1933), Le Musée des Écoles Etrangères Contemporaines à Paris, «Mouseion: Revue Internationale de Muséographie», n. 21, pp. 221-227.
Lorente J.P. (2013), The Museums of Contemporary Art: Notion and Development, Surrey: Ashgate.
Maldidier M. (1925), Encore une succession: Qui veut réorganiser le Luxembourg?, «La Lanterne», 17 June, p. 2.
Malraux A. (1947), Musée Imaginaire, Paris: Skyra.
Malraux A. (1949), Psicologie de l’art. La création artistique, Paris: Skyra.
Manifeste de l’Association des Critiques d’Art Français (1929), «Le Gaulois Artistique», 28 mai, nn. 33-34, p. 279.
Marguillier A. (1933), Musées et collections, «Mercure de France», 1 March, pp. 448-450.
Mauclair C. (1927), Le Musée du Luxembourg, Paris: Nilson.
Mauclair C. (1929), La Farce de l’Art Vivant. Une campagne picturale, 1928- 1929, Paris: Editions de la Nouvelle revue critique.
Michon E. (1929), Idoles de Cyclades (Musée du Louvre), «Cahiers d’Art», n. 6, pp. 251-256.
Morel J.-P. (1996), Pour un Musée Français d’Art Moderne: Une Enquête de L’Art Vivant, Paris: RMN.
Musée de Grenoble (1926), «Le Bulletin de la Vie Artistique», 1 January, pp. 12-13.
Musées de Province (1925), «Le Bulletin de la Vie Artistique», 15 December, pp. 543-4.
Muséographie. Architecture et aménagement des musées d’art (1934), 2 vols, Madrid: Académie des Beaux-Arts. Nouvelles salles au musée de Grenoble (1924), «Le Bulletin de la Vie Artistique», 1 October, pp. 441-442.
Passini M. (2013), La Fabrique de l’Art National: Le Nationalisme et les Origines de l’Histoire de l’Art en France et en Allemagne (1870-1933), Paris: Ed. de la Maison des Sciences de l’Homme.
Origines et Développement de l’Art International Indépendant (1937), 30 July – 31 October, Paris: Musée du Jeu de Paume, n. p.
Raynal M. (1929), Le remaniement du musée du Luxembourg, «l’Intransigeant», 25 February, p. 5.
Pierhal A. (1932), L’Intérieur d’un grand collectionneur: M. Paul Guillaume, «L’Art Vivant», n. 158, pp. 134-135.
Platt S.N. (1988), Modernism, Formalism, and Politics: The Cubism and Abstract Art Exhibition of 1936 at the Museum of Modern Art (1936), «Art Journal», n. 4, Revising Cubism, pp. 284-295.
Poncelet F. (2008), Regards actuels sur la muséographie d’entre-deux-guerres, «CeROArt», 2, http://ceroart.revues.org/565, 09.08.2016. Pour la Création à Paris d’un Musée des Artistes Vivants II (1931), «Cahiers d’Art», n. 1, pp. 5-9.
Raynal M. (1929), Le remaniement du musée du Luxembourg, «L’Intransigeant», 25 February, p. 5.
Raynal M. (1937), Epitome of French Art from the earliest times to the future, «Verve», n. 1, pp. 107-108.
Rivière G.-H. (1926), Une sculpture chinoise entre au Louvre, «Cahiers d’Art», n. 10, p. 268.
Rivière G.-H. (1927), La céramique peinte susienne au musée du Louvre, «Cahiers d’Art», n. 2, p. 65.
Rey R. (1927), A Propos de la Réouverture du Jeu de Paume, «L’Art Vivant», n. 51, pp. 107-109.
Salmon A. (1920), L’Art Vivant, Paris: Editions G. Crès et Cie.
Salmon A. (1925), Cinquante Ans de Peinture Français: 1975-1925, «L’Art Vivant», 15 June, p. 1.
Stavinsky G. (1993), A. E. Gallatin’s Gallery and Museum of Living Art (1927- 1943), «American Art», n. 2, pp. 47-63.
Stavitsky G. (2003), «Albert Eugene Gallatin and the Paris-New York Connection: 1927-1942», Transatlantic Avant-Gardes: American Artists in Paris, 1918-1939, Berkeley: University of California Press.
Steur A. Van der (1934), Les Plans des Nouveaux Musées d’Art Moderne à Paris, «Mouseion. Revue Internationale de Muséographie», nn. 27-28, pp. 7-54.
Tériade E. (1927), Nos Enquêtes: Entretien avec Paul Guillaume, «Feuilles Volantes», pp. 1-3.
Tériade E. (1928), Confi dences d’artistes: Aristide Maillol, «l’Intransigeant», 5 November, p. 5.
Tériade E. (1935), La réhabilitation du chef-d’oeuvre, «Minotaure», n. 6, pp. 60-61.
Tisserand E. (1931), Musées, «Beaux-arts», 25 July. Une Grande Enquête de L’Art Vivant (1927), «L’Art Vivant», 1 August.
Vaisse P. (1983), Le legs Caillebotte d’après les documents, «Bulletin de la Société de l’Histoire de l’art français», December, pp. 201-208
Vaisse P. (2014), Deux façons d’écrire l’histoire. Le legs Caillebotte, Paris: INHA/Orphys.
Vauxcelles L. (1922), Histoire génerale de l’Art Français de la Révolution à nos jours, Paris: Librairie de France.
Verne H. (1930), Projet de Réorganisation du Musée du Louvre, «Mouseion: Revue Internationale de Muséographie», n. 10, pp. 5-13.
Warnod A. (1925), Pour un Musée d’Art Moderne à Paris, «Commedia», 22 February, p. 4.
Welser P. (1981), «L’Exposition Internationale, l’Etat et les Beaux-arts», Paris- Paris 1937-1957, Paris: Centre Pompidou, pp. 56-58.
Wildenstein G. (1931), La Création d’un Musée de l’Art Français et la Muséographie, «Cahiers de la République des Lettres, des Sciences et des Arts», special issue «Musées», pp. 292-305.
Wilson S. (1981), «1937. Problèmes de la Peinture en marge de l’Exposition Internationale», Paris-Paris 1937-1957, Paris: Centre Pompidou, pp. 42-52.
Zervos C. (1928), Aristide Maillol et la Ville de Paris, «Cahiers d’Art», n. 8, p. 360.
Zervos C. (1929), Un Vaste Project de Réorganisation du Musée du Louvre: Conversation avec M. Henri Verne, «Cahiers d’Art», nn. 8-9, pp. 402-407.
Zervos C. (1930), Pour la création à Paris d’un Musée des Artistes Vivants, «Cahiers d’Art», n. 7, vol. 6, p. 338.
Zervos C. (1935), in Huyghe, Bazin (1935), pp. 363-364.
Zervos C. (1937), Exposition Van Gogh (Nouveau Musée d’Art Moderne), «Cahiers d’Art», nn. 1-3, pp. 98-99.
Zervos C. (1938), Histoire de l’Art Contemporain de Cézanne à nos jours, Paris: Cahiers d’Art.
